Bandă de litere. Ajutor vizual educațional pentru clasele elementare
„Tape of Letters” – un ajutor didactic și vizual necesar pentru a-i învăța pe copii să citească și să scrie instituţii preşcolareși studenți scoala elementara. În perioada de instruire a alfabetizării pentru a îmbunătăți nivelul materialului studiat. Copiii se familiarizează cu sunetele și literele, dobândesc abilități de citire, își dezvoltă capacitatea de a efectua o analiză a sunetului-litere a unui cuvânt.
„Banda de litere” ilustrează conceptele de bază din domeniul foneticii „sunetul în comparație cu o literă”; vocale și consoane; consoanele sunt moi și dure, pereche și nepereche, surde și sonore, indicând duritatea și moliciunea consoanelor.
Material: manualul este realizat din carton celulozic cu o densitate de minim 250 g, dimensiunea manualului este de 140x25 cm, pe fata are un strat de plastic de 13 microni grosime.
Locația atașării: Cel mai bun loc în sala de clasă pentru acest manual este deasupra tablei.
Pe " bandă de litere", literele sunt dispuse pe 2 rânduri. Vocalele sunt evidențiate cu roșu.
Vocalele rândului superior (A, O, U, Y, E) - denotă duritatea consoanelor, după care urmează.
Vocalele rândului inferior (I, E, Yu, I, E) - denotă moliciunea consoanelor, după care urmează.
Literele H, M, L, R, B, C, D, D, Z, P, F, K, T, C, X (jumătate albastru, jumătate verde) - denotă sunetul tare și moale.
Zh, Sh, Ts (litere albastre) sunt întotdeauna sunete solide.
Y, Ch, U (litere verzi) - sunete întotdeauna blânde.
Consoanele rândului de sus sunt voce. Consoanele rândului inferior sunt surde.
Literele b și b - (litere negre pe fundal alb) nu reprezintă sunete.
Dimensiune: 140 cm x 25 cm, laminat cu folie mata.În copilărie, te-ai întrebat ce culoare are litera A? Ce culoare este numărul 7? Întrebări ciudate, nu? Dar am decis că blogul Lingoberryjam ar trebui să fie la înălțimea numelui său și am adăugat o nouă secțiune - „Mutanți”. Această secțiune va fi dedicată nu limbilor naturale, ci produselor sintetice ale ingineriei lingvistice. Aici voi scrie despre limbaje generice, construite, forme neobișnuite scris cuvinte, alfabete magice și alte lingvistice bizare. Și aș vrea să încep cu alfabetele de culoare, de culoare.
Nu știu câte astfel de alfabete există în natură. Aparent, vor fi o duzină și jumătate sau două finalizate și logice, sau chiar mai multe. Dar în ceasul în care am adunat informații pentru această postare, am numărat cinci comune. Fiecare sistem de înregistrare are propria sa logică, propriul „nucleu ideologic”, propriul design. Unele arată ca un cod de bare pentru casele de marcat, altele arată ca hieroglife pictate. Autorii lor trăiesc din Alaska până la Rio de Janeiro. Propun să sprijin un producător autohton - să ia în considerare Tsveto-Alfavit / Colorbet de savantul rus Vitaly Vetash. Sistemul lui mi se pare logic și poetic în același timp.
Așa arată forma sa colorată de scriere a cuvintelor. Atenție la lățimea pătratelor. Vocalele ar trebui să fie de două ori mai largi decât consoanele. Sunetele sub stres sunt de o ori și jumătate mai largi. Alegerea culorilor nu este întâmplătoare. Vetash se bazează pe munca oamenilor de știință psiholingvistici care au studiat modul în care oamenii percep sunetele.
Ei, acești oameni de știință, cred că subconștient conectăm sunetele și emoțiile într-un singur nod semantic. Ascultați copiii: se sperie cu sunetul „U”, se bucură folosind sunetele „I”, „A”. La vârsta de șase ani, copiii încep să fantezeze că fiecare sunet, literă sau număr are propria lui culoare. Trece cu timpul, dar nu pentru toată lumea. Unii adulți au auzul de culoare pe viață. (De exemplu, compozitorul Rimski-Korsakov putea vedea culorile sunetelor). Un filolog rus, unul dintre fondatorii fonosemanticii, A.P. a scris multe despre asta. Zhuravlev.
În ceea ce privește Colorbet, Vitaly Vetash scrie că paleta de sunet a oricărei limbi poate fi creată din trei sunete A, I, U. În același mod, orice imagine poate fi pictată folosind roșu, albastru și galben.
„După cum știți, întreaga varietate de nuanțe de culoare se bazează pe un amestec al celor trei raze principale de culoare (roșu, galben și albastru), precum și pe lumină și umbră. Un model similar îl putem găsi în fonetică, unde bogăția sunetelor vocale provine din combinarea unui triunghi de sunete de bază (A, I, U) care formează toate celelalte vocale.
Deci A este roșu. eu - albastru. Y este galben-verde. Apropo, am auzit adesea că litera A este roșie. Dar când eram copil, credeam că este albă. E este galben. Și - pentru mine a fost întotdeauna roșu (în Colorbet este albastru cerul). Oh - gri metalic.
Culoarea altor vocale și consoane depinde de cât de aproape sunt acestea de A, U, I. Aceasta se referă la poziția limbii în laringe, tensiunea musculară și așa mai departe în aceeași venă.
„Conform „frontului” I (albastru) și E (verde de stronțiu) - sunt colorate sunetele linguale anterioare și mijlocii, dentare (C, Z, T, D etc.), care au nuanțe albastru-verde și gri. Conform U labiale (verde), consoanele labiale (B, P, V, F etc.) sunt vopsite - de la verde cald la nuanțe de smarald.
Amintiți-vă de tine, întreabă-ți copiii și compară răspunsurile lor cu sistemul de sunet al lui Vitaliy Vetash.
Interesant este că Vitaly și soția sa Samira studiază psiholingvistica (relația dintre sunet și culoare în percepția umană) încă din anii 1980. Înainte de Alfabetul Color, Vitaliy a dezvoltat și creat Interbet, un alfabet care combină chirilica și latină. În plus, soții Vetash sunt astrologi cunoscuți și respectați. Apropo, astrologia în sine este o limbă foarte curioasă. Dacă sunteți interesat să aflați mai multe despre asta, lăsați un comentariu - voi scrie.
Da, și mai mult. Puteți afla despre Colorbet, Interbet și formele de culoare la acest link. Bucurați-vă!
De ce? Poate pentru că a trage o analogie între 7 culori primare și 7 note de bază sugerează în sine, sau poate pentru că muzicienii rareori nu sunt de acord în evaluările lor despre culoare și corespondența acesteia cu sunetul. S-au scris multe despre auzul color al lui A. Scriabin, care a văzut sunete muzicale în culoare. O întreagă tendință în artă – muzica color – se bazează pe această proprietate a sunetelor muzicii.Dacă vorbim despre corespondența literelor și culorilor, atunci ne aflăm într-o poziție foarte ambiguă. Mulți scriitori și lingviști au făcut odată asemenea analogii, dar evaluările lor de cele mai multe ori nu coincid și sunt mai degrabă subiective și emoționale. Așa că A. Rimbaud a scris chiar și sonetul „Vocale”, în care a pictat sunetele astfel: „A - negru; alb - E; I - roșu; U - verde; O - albastru: le voi spune secretul la rândul meu. ...". Dar lingvistul francez K. Nirop a atribuit vocalelor culori complet diferite: el a considerat I - albastru, U - galben strălucitor, A - roșu. Lingvistul german A, Schlegel a scris că pentru el I este albastru cerul, A este roșu, O este violet. Dar poetul rus A. Bely a susținut că A i se pare alb, E - galben-verde, I - albastru, U - negru, O - portocaliu strălucitor. Dacă continuăm să numim judecăți individuale despre culoarea vocalelor, atunci fiecare sunet va fi vopsit în toate culorile curcubeului.
Deci, există corespondențe specifice sunet-culoare în acest caz? Nu este fantezie? Sau, poate, asocieri instabile care apar la întâmplare între sunet și culoare? Este posibil ca conexiunile sonore să fie rezultatul unor mecanisme extrem de fin aranjate de percepție a persoanelor individuale?
La aceste întrebări au fost date diferite răspunsuri, dar cel mai adesea au fost de acord că legătura „sunetul vorbirii - culoare” este un fenomen rar individual. Să încercăm să înțelegem această problemă, lăsând deoparte percepția emoțională, atât culorile, cât și literele. Pentru început, să ne dăm seama ce înțelegem prin conceptul de SCRISOARE.
Lingviștii consideră vocalele A, O, E și I ca fiind principalele, susținând aparatul vorbirii umane și principalele în toate limbile. Într-adevăr, aceste scrisori sunt prezente în toate limbile europene. Este european.
Când vorbim despre corespondența sunetului muzical cu culoarea, luăm în considerare și exclusiv mentalitatea europeană, percepția europeană. În primul rând, 7 note sunt la fel simbol ca 7 culori. Scala pentatonică de Est nu este nici mai rea și nici mai bună decât sistemul european de 12 semitonuri sau, să zicem, tetracordul grecesc antic, doar că acest sistem se bazează pe un alt principiu al temperamentului sonor. Cultura muzicală europeană a folosit de multă vreme o bază terminologică comună, are o bogată bibliotecă muzicală, reprezentată de compozitori, interpreți, muzicologi de renume mondial. Muzica este o limbă europeană comună, de înțeles fără alte explicații sau adaptare, atât la Roma, cât și la Moscova.
Acum revenim la SCRISOARE. Prima problemă care a devenit deja evidentă este lipsa unei limbi europene comune. Mai degrabă, limba noastră nativă, națională, afectează nu numai modul de gândire, ci și percepția noastră asupra lumii din jurul nostru. De aici rezultă că, să zicem, A franceză și A rusă nu sunt aceeași literă, ceea ce înseamnă că nu numai că va avea un efect fiziologic diferit asupra unei persoane, ci va provoca și alte asocieri psihologice. În această lucrare mă voi ocupa de analiza limbii ruse, deși această tehnică poate fi aplicată oricărei alte limbi europene.
Literele de bază ale limbii ruse, așa cum am menționat mai sus, sunt vocalele A, O, E, I. Literele Yo, E, Y, U, Y, Yu sunt intermediare sau compuse, adică sunt formate din două vocale principale, precum și auxiliare . Patru litere de bază sunt incluse în numele culorilor de bază: ROȘU, PORTOCALIU, GALBEN, VERDE, ALBASTRU, ALBASTRU, VIOLET.
Când vorbim despre corespondența sunetelor și culorilor, ne bazăm pe asocieri sunet-culoare. Aparent, aici se manifestă „intuiția colectivă” a oamenilor – vorbitori nativi: dispozitivul de culoare al lumii se reflectă în dispozitivul de culoare al limbii. Numele culorilor principale se găsesc cel mai des în vorbire, iar sunetele O, A, E, I sunt cele mai frecvente dintre vocale. De aceea putem vorbi despre relația dintre numele culorilor primare și vocale: există o legătură - numele unei anumite culori conține sunetul „colorat” corespunzător și ocupă cea mai importantă poziție în cuvânt - accentul. poziție (roșu, albastru). Privind în viitor, voi spune că restul vocalelor au o nuanță de culoare, precum și culorile cu care sunt asociate.
Este de remarcat faptul că numele unor culori au venit în limba noastră din alte limbi, așa că este dificil să vorbim despre impactul culorii asupra numelor și asocierilor mentale cauzate de impactul culorii. De asemenea, este imposibil să luăm în considerare prin metoda propusă acele denumiri de culori care sunt derivate care și-au preluat proprietățile de la un obiect sau fenomen: cafea, liliac, cireș etc.
Aici merită să acordați atenție faptului că acestea sunt doar teze care nu pot fi confirmate fără un studiu cuprinzător și o serie de experimente. Studiile realizate de alți autori nu pot fi folosite în lucrarea mea în întregime, deoarece cercetătorii au stabilit alte scopuri și obiective, și-au folosit propria scară pentru a rezuma.
Dacă ne întoarcem la studiul realizat de A. Zhuravlev, vom vedea rezultate interesante. Ideea experimentelor este simplă: se înregistrează reacțiile multor subiecți la un anumit stimul, iar apoi urmează procesarea statistică a materialului primit pentru a identifica principalele tendințe ale reacțiilor. Tehnica de înregistrare este variată: subiecții fie sunt prezentați cu sunete de vorbire - trebuie să alegeți culori pentru ele, fie li se prezintă diverse carduri de culoare- este necesar să scrieți sunete pe ele sau sarcina este de a alinia sunetele după culoare, să zicem, de la „cel mai roșu” la „mai puțin roșu”, „cel mai albastru” la „mai puțin albastru”, etc.
Multe astfel de experimente cu mii de informatori au arătat că marea majoritate a subiecților colorează cel puțin vocalele destul de clar. Opiniile sunt unanime în special în ceea ce privește cele trei vocale - A, E, I. Sunetul și litera (litera sonoră) A sunt numite destul de consistent roșu, E este clar verde, iar I este cu siguranță albastru. Toată lumea consideră litera sonoră O a fi ușoară și strălucitoare, dar deși majoritatea subiecților o numesc galbenă, răspunsurile sunt încă destul de comune: „alb”. Se dovedește că este însorit. Dacă nu ne aprofundăm în experiment, ci pur și simplu folosim rezultatele acestuia, vom vedea următoarea imagine a asociațiilor culoare-litere:
Un roșu intens
Despre galben deschis sau alb
E verde
Și albastru
Acest experiment confirmă încă o dată faptul că culoarea depinde direct de numele pe care i-o dăm. Există o caracteristică aici - factorul de personalitate. Cert este că numele culorii și culoarea corespunzătoare acesteia sunt ceea ce învățăm din copilărie, percepând asocierile părinților, profesorilor, prietenilor. Acest fapt este ușor de observat atunci când vorbim de culori ambigue, amestecate: violet, liliac, turcoaz, verde deschis, smarald, stacojiu etc. Dacă unui respondent i se oferă 5 cărți cu culori apropiate ca ton, atunci el se află adesea într-o situație dificilă când nu poate alege o culoare care să se potrivească cu numele și invers. Acest lucru se datorează faptului că nu am dezvoltat niciun sistem de studiere a culorii, cel mai adesea, de la o vârstă fragedă, copiii folosesc o paletă de 12 sau chiar 6 culori, în timp ce numele lor sunt întotdeauna condiționate, deoarece. producătorii de vopsea respectă rar orice standard. Mi se pare că această situație este unul dintre motivele principale ale lipsei de cercetare pe această temă, o evaluare obiectivă a asociațiilor culoare-sunet. Prin urmare, în munca mea, mă îndrept către culorile primare și sunetele lor corespunzătoare, lăsând deoparte studiul unor sunete precum U, E, Y, E, I, Y, YU, YO.
Desigur, în lista de motive pentru lipsa dezvoltării acestui subiect, un loc mare este ocupat de faptul că nu toată lumea are corespondențe sunet-culoare la fel de ferm fixate în subconștient. Există subiecți care în toate experimentele arată rezultate clare și uniforme, care coincid cu „opinia colectivă” a tuturor respondenților, precum și aceia ale căror răspunsuri în diferite experimente sunt contradictorii, instabile și nu poate fi urmărită o colorare certă a sunetelor. răspunsurile lor. Este important ca majoritatea subiecților în ansamblu să stabilească în mod constant și destul de uniform conexiuni destul de clare între sunet și culoare, deși aproape nimeni nu este conștient de acest lucru.
În munca mea, vreau să acord o atenție deosebită asociațiilor mentale care apar atunci când trag analogii între culoare și literă. Asa de:
Litera A: stacojiu, roșu - flacără, apus - pericol, atenție. Culoarea rosie - incitanta, revitalizanta, activa, energica; Litera A, stând într-o poziție neaccentuată, subliniază puterea, densitatea (opacitatea) culorii, este, de asemenea, interesant că sunetul A este ca un derivat, adăugat sunet de percuție dă efect de putere, intensitate și saturație a culorii: ALBASTRU, ALBASTRU, NEGRU.
Litera E: verde, galben-verde - pădure, verdeață - relaxare. Culoarea verde- calm, creează o stare de spirit liniştită; Sound E oferă culoarea transparență, estompând.
Litera O: galben, însorit - foc, soare - veselie, libertate. Culoare galbenă - caldă, revigorantă, veselă, atrăgătoare, veselă, înflăcărată; În denumirea unei culori, sunetul O vorbește despre fluiditate, ambiguitate, posibilitatea de a trece la un alt ton. galben-verde, rosu-galben etc.
Litera I: albastru - versuri, poezie - tăcere, singurătate; Culoarea albastră - calm, serios, blând, trist, trist, sentimental;
Folosind cele mai comune asociații culoare-sunet dezvoltate în munca mea, se pot analiza lucrări de poezie și proză. Mai mult, rezultatul poate fi atins cu doi căi diferite:
1. Analiza textului lucrării și derivarea mai multor vocale dominante care sunt accentuate în lucrare. Acest lucru va face posibil să se confere întregii lucrări o anumită culoare unică, dominantă. Deci, referindu-ne la rezultatele studiului realizat de A. Zhuravlev, se pot vedea următoarele rezultate
Alexandru Blok
„Gamayun, pasărea profetică” - roșu închis, albastru-verde închis
Serghei Esenin
„Dumbria de aur a descurajat...” - galben, verde
„Lumina stacojie a zorilor s-a țesut pe lac...” - roșu, albastru-verde închis
„Aerul este transparent și albastru” - albastru
„Păr verde, sâni de fetiță...” - verde, albastru-verde închis
Arsenie Tarkovski
„Înainte de căderea frunzelor” - galben, roșu
Strofa I - galbenă
Strofa a II-a - albastru închis
Strofa a III-a - rosie
„Sânii” - albastru
„Liliac tu, liliac” - albastru-verde
„Ploaie” - albastru-verde închis
„Execuțiile lui Petru” - violet
„Lasă-l pe Vincent van Gogh să mă ierte” - galben, albastru închis
A. Voznesensky
"Cornflowers Chagall" - albastru, verzui
„Foc în arhitectură” - roșu, albastru
„Liliac” Moscova - Varșovia „- albastru-verde
„Purificare” - albastru închis, alb și galben.
Nu mă voi opri asupra rezultatelor acestui studiu, deoarece sunt publicate și binecunoscute, dacă doriți să aflați mai multe despre ele, vă puteți referi la cartea lui A. Zhuravlev.
2. Metoda analizei rând cu rând a poeziei, izolând „benzile”, diapozitive de culoare schimbătoare. Aceasta este una dintre cele mai interesante probleme pe care multimedia modernă este concepută să le rezolve, pentru o percepție completă și voluminoasă a poeziei, este posibil să se creeze diapozitive color care vor fi concepute pentru a transmite pe deplin starea de spirit a poeziei, a crea o bază, o fundament pe care se va construi percepția poeziei.
Cumva ne-am atras atenția pe sonetul poetului francez Arthur Rimbaud „Vocalele”. O citez în traducerea lui A. Kublitska-Piottuch:
Un negru; alb - E; I - roșu; U este verde.
Oh - albastru: le voi spune secretul la rândul meu,
Care bâzâie peste duhoarea apelor uzate.
E - albul pânzelor, corturilor și a ceții.
Strălucirea izvoarelor de munte și evantai fragile!
U - ondulații tremurânde de valuri verzi largi,
Pajiști liniștite, pacea ridurilor adânci
Pe fruntea lucrătoare a alchimiştilor cu părul cărunt.
Ce este aceasta - o fantezie ciudată a poetului? Sau vreo caracteristică a percepției sunetelor de către un suflet poetic fin organizat? Sau poate că vocalele sunt cu adevărat „colorate” în percepția tuturor vorbitorilor nativi?
Am decis să realizăm un experiment simplu. Pe tablă sunt scrise șase vocale E, O, S, U, I, A. Pe lateral într-o coloană sunt denumirile a șase culori: roșu, negru, albastru, galben, verde, alb. Sarcina informatorilor: scrieți în care dintre cele șase culori, după părerea dumneavoastră, fiecare dintre vocale este colorată; dacă nu te poți decide, scrie la întâmplare.
Experimentatorul nu trebuie să explice nimic și, desigur, în niciun caz nu ar trebui să dea exemple, dovezi sau propriile sale considerații în favoarea anumitor decizii. Informatorii lucrează independent și anonim.
Deja primele rezultate ne-au uimit pur și simplu: împotriva lui A, aproape toată lumea a scris „roșu”, iar pentru majoritatea „albastru”, O – „galben” sau „alb”, S – „negru”.
Inutil să spun că întregul nostru grup a trecut imediat la experimente cu culorile sunetului. Le-am condus într-o varietate de moduri, folosind diferite metode, intervievând din ce în ce mai mulți informatori noi. A verificat și a verificat din nou rezultatele. Până în cele din urmă, ne-am convins că sunetele vocale ale vorbirii în percepția noastră sunt în mod cert și practic aceleași pentru toată lumea, deși nu suntem conștienți de acest lucru.
Dacă luăm în considerare și rezultatele măsurării semnificației vocalelor pe scalele „luminoase” („luminos – întuneric” și „luminos – slab”), atunci pentru vocale, corespondențele sunet-culoare pot fi caracterizate după cum urmează:
A este roșu aprins
O - lumină strălucitoare albă sau albă,
Și albastru deschis
E - galben-verde deschis,
U - albastru-verde închis,
S - maro închis mat sau negru.
Culorile vocalelor s-au dovedit, însă, deloc la fel cu cele ale lui Rimbaud, dar am uitat de sonet deocamdată - până la urmă am descoperit o proprietate nouă și incredibil de interesantă a vocalelor.
Cu consoanele, situația este mai complicată - sunt multe sunete, iar munca este foarte complicată. Până acum, se poate spune doar cu siguranță că R este perceput în mod clar ca „roșu închis”.
Este greu de spus de ce depind aceste proprietăți „culoare” ale sunetelor. Este posibil ca A și P să fie asociate cu roșu deoarece fac parte din cuvânt roșu. Mai mult, sunetul A din acest cuvânt este accentuat, la fel ca eu în cuvânt albastru, și O în cuvânt galben. Dar de ce atunci Y este „albastru-verde” și Y este „maro”? Poate pentru că Y și Y sunt cele mai „întunecate” dintre vocale și pentru ele sunt alese culori mai închise?
Și poate invers - cuvântul roșu a început să desemneze o culoare, pentru că avea un A „roșu” percutant? Până la urmă, cândva acest cuvânt nu avea nicio legătură cu culoarea, ci însemna „frumos”. Apoi culoarea corespunzătoare a fost numită „roșu”, iar în acest cuvânt nu există un singur A. Cuvântul albastru de asemenea, odată nu însemna „culoarea cerului”, sensul său era - „strălucitor”. Nu „albastru” Yi a dat acestui cuvânt un sens de culoare?
Dar atunci de unde au venit inițial culorile sunetelor? Poate de aceea „roșul” este cel mai tare, mai puternic și, prin urmare, cel mai „luminos” sunet? Este asociat cu cea mai atrăgătoare, cea mai strălucitoare culoare.
Rețineți, de asemenea, că doar trei sunete sunt pictate în mod deosebit în culori pure - A, I, O. Dar, până la urmă, toată bogăția de culori și nuanțele lor pot fi obținute prin amestecarea a trei culori în proporții diferite - roșu, albastru și galben. Nu există o corespondență uimitoare între natura culorii și structura sonoră a limbajului?
Întrebări, întrebări... Și până acum nu există răspunsuri. Dar un lucru este clar: corespondențe sunet-culoare există. Și întrucât există, înseamnă că trebuie folosite undeva, manifestate. Și bineînțeles, în primul rând, asta caracteristică interesantă sunetele ar trebui să apară în poezie.
De exemplu, poetul scrie despre cerul albastru. Talentul poetic, simțul limbajului îl ajută să aleagă cele mai expresive mijloace de limbaj, astfel încât imaginea să se dovedească a fi strălucitoare, vizibilă. Aici ar fi necesar să forțezi vorbirea prin însuși sunetul ei să evoce o culoare albastră în adâncul conștiinței (sau subconștientului?) cititorului. Pentru a face acest lucru, trebuie selectate cuvinte din poezie în care există multe sunete de culoarea corespunzătoare, adică. sună I. Poetul, desigur, poate să nu fie conștient de aceste corespondențe sunet-culori, dar instinctul subtil al artistului îi va spune că selectarea tocmai a unor astfel de vocale sporește impresia emoțional-figurativă dorită.
Știm deja cum să testăm aceste ipoteze. Trebuie să calculăm frecvența sunetelor din poemul care ne interesează și să vedem care vocale vor fi mai mult decât norma și care vor fi mai puține.
Poezia lui Yesenin din ciclul „Motive persane” a fost analizată mai întâi. Iată rândurile lui de deschidere:
Aerul este limpede și albastru
Voi merge la paturi de flori.
Călător, plecând în azur,
Nu vei ajunge în deșert.
Aerul este limpede și albastru.
De trei ori culoarea albastră este numită aici (numărând „azur”). Deci, conform ipotezei noastre, „albastru” ar trebui să domine în această poezie. Și așa s-a dovedit: domin, depășind norma de aproape două ori!
Interesant este că al doilea ca frecvență, depășind și el ușor norma, este U („întunecat”, „albastru-verde”, „trist”). Renunță la rolul lui? Oricine iubește poezia va observa probabil că albastrul din această poezie de Yesenin nu este un ton strălucitor, vesel, este mai degrabă o ceață albastră, iar această lucrare în sine, ca întregul ciclu de motive persane, este avântată cu o ușoară tristețe. Nu trebuie decât să ne minunem de instinctul poetic al artistului, care, în selecția sunetelor, a reușit să stabilească proporții care subliniază atât „culoarea”, cât și colorarea emoțională generală a versului. Într-adevăr, dacă artistul ar fi ales doar Și - sunetele ar fi contribuit la imaginea unei culori albastre strălucitoare, festive, apăsând pe U ar fi dat culoarea unei mări furtunoase sau a unui nor de tunete; iar poetul, lăsând dominanta albastru-albastru-deschis, îl înăbuşeşte, îl face să sune pe un ton uşor, dar minor.
Poate că aceste corespondențe ciudate de sunet și culoare nu sunt altceva decât o coincidență? Să luăm o altă poezie de Yesenin:
A țesut pe lac culoarea stacojie a zorilor.
Cocoșii de munte plâng în pădure cu clopote.
Aici, frecvența lui Y este semnificativ crescută în comparație cu norma și puțin mai mult decât norma lui A. Și din nou, alegerea vocalelor corespunde exact imaginii color desenate în această poezie de cuvintele: cerul de seară albastru închis, iluminat prin decolorarea roșie – acesta este zorile serii. Și tonul emoțional general?
Și lasă cocoșul de munte să plângă cu clopote,
E o melancolie veselă în răsăritul zorilor.
Și aici totul este corect: „trist” U și „vesel” A - „dor vesel”. Nu, acesta nu este un accident. Aceasta este mâna unui maestru, aceasta este o creație a talentului!
Poeziile „colorate” sunt, desigur, nu numai în Yesenin. Melodia sonoră a multor lucrări ale lui Blok este colorată foarte expresiv. Are o poezie scrisă sub impresia picturii lui V. Vasnețov „Gamayun, pasărea profetică”. Imaginea este susținută de artist în tonuri violet-albastru închis și roșu purpuriu. Următoarea poezie este scrisă în aceeași scară:
Pe apele nesfârșite
Îmbrăcat în violet până la apus,
Ea vorbeste si canta
Incapabil să ridice aripile celor tulburați...
Jugul tătarilor răi transmite,
Transmite o serie de execuții sângeroase,
Și un laș, și foame, și un foc,
Forța răufăcătorilor, moartea dreptei...
Îmbrățișat de teroare veșnică,
Un chip frumos arde de dragoste,
Dar lucrurile sună adevărate
Gurile pline de sânge!
Și aceeași imagine color este creată de vocalele dominante: cea mai „întunecată” dintre ele este Y (de 2 ori frecvența normală), „roșu” A (de 1,5 ori) și „albastru-verde închis” U (de 1,5 ori).
Gândiți-vă la această întrepătrundere tipuri diferite creativitate - muzica sunetelor, poezia cuvintelor și culorile picturii, simțiți armonia fuziunii lor și veți înțelege sensul unic al artei!
Poeții timpului nostru folosesc, de asemenea, pe scară largă expresivitatea culorii sunetelor vorbirii. Poezia lui A. Tvardovsky „Mamele” începe cu rândurile:
Și primul zgomot al frunzișului este încă incomplet,
Și poteca este verde pe roua granuloasă...
Numărarea vocalelor arată că poezia este instrumentată după principiul sunet-culoare: domină „verde deschis” E, a cărui frecvență depășește norma de 1,5 ori.
Studiul „culorii poetice” este un domeniu atât de nou și neobișnuit încât reacțiile tuturor celor care se familiarizează cu rezultatele analizei corespondențelor sunet-culoare în poezie sunt aproape întotdeauna aceleași:
Nu se poate, spun ei de obicei. - Și toate calculele tale nu sunt altceva decât paradoxuri ale statisticilor.
Desigur, nu întotdeauna menționarea oricărei culori într-o poezie duce la o creștere a frecvenței vocalei corespunzătoare. Așa ar trebui să fie - la urma urmei, nu este necesar ca un poet să folosească efectul „culorii sonore” în orice lucrare „culoare”. Dar este de necrezut că corespondențele „calculate” pentru toate poeziile citate aici ar fi doar rezultatul unei fericite coincidențe a numerelor.
Odată, elevii au adus în clasă pentru analiză o poezie de A. Tarkovsky „Înainte de căderea frunzelor”:
Toată lumea s-a împrăștiat. Am rămas la revedere
Luați surprins frunzișul galben în afara ferestrei.
Asta m-a lăsat cu cel mai mic
Foșnetul toamnei în casa mea.
Vara a căzut ca un ac rece
Din mâna amorțită a tăcerii
Și a dispărut în întuneric în spatele unui raft,
În spatele tencuielii peretelui șoarecelui.
Chiar și la acest foc din afara ferestrei.
Așa e, pietrișul încă se prăbușește
Sub călcâiul ei atent.
Acolo, în afara ferestrei tulburând pacea,
În afara ființei și a locuinței mele,
În galben, și albastru și roșu - de ce are nevoie
Memoria mea? Care este amintirea mea pentru ea?
Se presupunea că în această poezie tristă despre toamnă în natură și în sufletul uman, sunetele ar trebui să ardă cu culorile toamnei. Rezultatele obţinute ale analizei sunet-culoare sunt foarte izbitoare.
În primul rând, O domină în țesătura sonoră a poeziei, apoi Y, apoi A. De ce, aceasta este gama de culori de toamnă galben-maro-roșu! Cu toate acestea, într-o oarecare măsură era previzibil. Acesta este exact rezultatul la care ne așteptam. Nu-i așa?
Dar ce este acest vers din ultima strofă: „În galben, și albastru și roșu...”? Ne spune poetul culorile imaginilor descrise în primele trei strofe? Să ne uităm cu atenție. Într-adevăr, în prima strofă, culoarea galbenă este direct numită. A doua strofă este „întunecată” ( în întuneric în spatele unui raft), "gri" ( peretele mouse-ului), poate cu un luciu albăstrui oțel al unui „ac rece”. În strofa a treia foc în afara ferestreiînseamnă roșu. Mai exact, focul roșu-galben al frunzișului din afara ferestrei. Dar dacă este așa, atunci aceste imagini color nu sunt însoțite de acompaniamentul corespunzător sunet-color al vocalelor? Într-adevăr, ar fi prea mult. De fapt, Tarkovsky nu s-a străduit să facă un ajutor vizual pentru studiul corespondențelor sunet-culoare în versuri. Și totuși, fără prea multe speranțe de succes, i-am invitat pe elevi să „calculeze” primele trei strofe.
Considerăm primul. Da, „galben” O este primul. Norma este depășită de 2 ori! Atâta timp cât totul este confirmat.
Considerăm a doua strofă. Inca o confirmare. Domină Y „întunecat” și „albastru” Y. În nicio altă strofă a poeziei frecvențele acestor litere nu depășesc norma. Și aici Y - mai mult de 3, și Și - aproape de două ori. Adevărat, O este, de asemenea, mai mult decât normal, dar nu trebuie să uităm că acest sunet creează culoarea de fundal principală pentru întreaga poezie. Iar frecvența sa depășește norma în toate strofele.
Ei bine, cuvântul decisiv pentru a treia strofă. Unul dintre elevi a numărat primul și a strigat: „Roșu!” Am stat în stare de șoc. Totul este exact: „În galben, și albastru și roșu...”. Cât de uimitor este executată materialul sonor al acestei poezii! Cât de profund semnificativ este jocul de sunete și culori din el! Cât de exact corespunde forma sa sonoră cu conținutul său!
Dar ce zici de sonetul lui Rimbaud? De ce a „colorat” sunetele atât de ciudat? Această întrebare a stat ca o așchie, nu a dat odihnă. Desigur, să se angajeze în clarificarea corespondențelor sunet-culoare în limba franceza a fost prea mult pentru noi sarcina dificila, dar traducerea este rusă. Rimbaud și-a impus culorile vocalelor traducătorului? Acest lucru este ușor de verificat.
Să ne certăm așa. Culorile vocalelor din sonet sunt denumite de două ori - o dată direct, iar a doua oară indirect - în „decodificarea” conținutului de culoare al fiecărui sunet. Dacă subconștientul traducătorului a fost presat de numele directe ale culorilor vocalelor, atunci în liniile de descifrare ea trebuie să forțeze exact acele vocale pe care le descifrează.
De exemplu, în rânduri
A - corset de catifea pe corp de insecte,
Acel zumzet peste duhoarea de canalizare...
sunetul A ar trebui să domine în frecvență.Atunci vom crede că pentru traducător A este negru.
Consideram. Si ce? Nu domină deloc A. N domină brusc, depășind frecvența normală de aproape 2,5 ori! Incredibil! Conștient, traducătorul scrie: A este negru, dar subconștient, ea pompează Y cu adevărat „negru” în rânduri.
Deci, A trebuie să aibă și culoarea ei „normală” - roșie? Să verificăm decriptarea „roșie”:
Și - sânge violet, rană care curge
Sau buze stacojii în mijlocul furiei și laudelor.
Poate că nu există nimic de numărat. Aproape că nu există eu aici, dar replicile sunt clar suprasaturate A: ce măcar valorează rană curgătoare. Dar totuși, să numărăm. Așa este - desigur, domină A. Frecvența sa depășește norma de 2,3 ori, în timp ce I este mult mai mică decât norma. Așa este: A - „roșu”.
În ceea ce privește Și, atunci frecvența sa, așa cum ar trebui să fie, este cea mai mare în decodarea „albastru”:
Oh - vuietul trompetei, pătrunzător și ciudat,
Zboruri ale îngerilor în tăcerea cerurilor vaste -
Despre - ochii minunați ai razelor ei violete.
Corespondențele sunet-culoare sunt uimitor de ferm fixate în subconștientul nostru! Traducatorul nu a fost doborât de indicii „greșite” ale originalului, ea a organizat sunetul liniilor de „culoare” exact în conformitate cu „culoarea” reală a sunetelor.
Apropo, conform observațiilor psihologilor francezi, A este și pentru „roșul” francez. Deci Rimbaud în sonet fie și-a demonstrat asocierile pur individuale, fie pur și simplu a fost original. Se spune că poetul însuși a râs de cei care au luat aceste versuri în serios.
Dar ne-am hotărât să nu cedăm farsei lui, iar un elev din grupul nostru V. Shapiro, în ciuda lui Rimbaud, a scris propria sa variație pe tema sonetului său cu descifrarea „corectă” a vocalelor în culori!
Văd o lumină strălucitoare când țipă
Aud un strigăt, contemplând o lumină strălucitoare.
Toate sunetele strălucesc și toate culorile răsună
Și acum le dezvălui secretele.
A - cămașa roșie a călăului,
Și - mulțimea gâfâie, uitându-se la execuție.
Y este un taur negru care zboară noaptea.
O - toamna: coroana paltinului este aurie.
E este prospețimea unei veri tinere,
Legarea verde a Yeseninului și Fet.
Și - un fluier de pasăre peste râul albastru.
U este lumina tristă de verde-albastru
Ochii ei, adânci ca abisul.
U este culoarea în plină expansiune a valului mării.
