Как лепить фигуру человека в движении поэтапно. Занятие по лепке человека в движении в подготовительной группе: «Девочка играет в мяч» и другие варианты. Поэтапная работа над композициями «Девочка играет в мяч», «Лыжник», «Солдат»

Образные фигуры являются основным украшением многих тортов. Для меня самое главное, что герои оживают и обращаются к зрителям. С несколькими простыми советами можно реализовать! Моя модель была такой приятной и была представлена, например, фотографиями.

Перед началом моделирования вы должны внимательно изучить шаблон. Есть ли жест, который всегда делается? В дополнение к одежде и внешнему виду, это то, что делает человека особенным. Основой для любого вида движения является различие костей и суставов. Только в местах, где расположены суставы, тело может двигаться!

Когда тело перемещается там, где сплошная кость на самом деле, фигура выглядит странно. Почти как будто тело было сделано из резины, или тело сломалось. Но если вы принесете фигуру в движение, где есть суставы, все это снова работает естественным образом.

Чтобы дать правильное движение к моделированию, разумно сначала сделать это своим телом. Простое движение, которое мы делаем автоматически каждый день, усложняется, когда мы хотим реализовать его как фигуру. Сделайте движение преднамеренным и помните, как двигаются суставы и возможно ли воображаемое положение. Важно найти центр тела в качестве основы, так как здесь необходимо поддерживать опоры во время моделирования. Это особенно верно для стоячих фигур. Если поддержка в теле находится в нужном месте, фигура больше не может опрокинуться.

Также лучше попробовать место, которое вы хотите представить здесь. Вы можете видеть очень быстро, если вы все еще можете стоять, когда нога находится в воздухе. При моделировании поддержка приходит в ногу, которая стабильна! Для зрителя всегда преувеличивайте движение! Если движение интерпретируется только, оно не воспринимается. Выработка локтей, коленей и т.д. также значительно помогает.

Самый простой способ - представить, что вы сами делаете движение, которое все еще должно восприниматься на расстоянии. Моделирование не может говорить - поэтому руки и ноги становятся выразительной силой. Даже если выражение лица остается неизменным, руки или поза могут заставить фигуры «говорить». Здесь тоже нужно преувеличивать движение, чтобы оно воспринималось.

Примеры формулировки задач и отрабатываемых умений

Точно так же оружие обычно функционирует как помощь для поддержания равновесия в теле. Таким образом, руки всегда движутся, когда тело должно двигаться. Особенно в случае цифр, которые представляют собой широкие движения, оружие в любом случае должно быть адаптировано к движению.

У каждого движения почти всегда есть контр-движение! Когда вы ходите, двигаются не только ноги. Руки, тело и, возможно, голова также должны приспосабливаться к движению.








Если фигура одета в одежду, всегда следите за тем, чтобы она соответствовала движению. Просто больше одежды бросает складки и имеет определенный импульс, который идет с движением.

Кроме того, эти предметы одежды могут придать движению еще больший импульс. У человека такой прекрасный взгляд на движения, что он часто узнает знакомого с дистанции в своем курсе. Соответственно, задача состоит в том, чтобы рассчитать реалистичные и убедительные движения животных и людей с помощью компьютеров, будь то для кинофильмов, - подумайте о героях динозавров в беге в фильме «Парк Юрского периода» - или для видеоигр. Анимация искусственного человека особенно трудоемка, потому что даже тонкие тонкости придают ощущение индивидуальности и настроения.

В принципе есть три метода: ключевой кадр, захват движения и симуляция. В первом случае аниматор может контролировать тонкости, но должен убедиться, что результат является естественным. Съемка и симуляция движения генерируют последовательности движения в большинстве случаев автоматически, с другой стороны, существует мало возможностей для точной настройки.

Способы и приёмы лепки в подготовительной группе

Ключевыми кадрами являются отдельные изображения; техника исходит из времени, так как трюковые фильмы все еще были нарисованы вручную. Используя эти выбранные «снимки», были определены позиции всех лиц и объектов, а промежуточные изображения фильма были созданы как постепенные переходы между ключевыми кадрами. Эта интерполяция выполняется компьютером сегодня. Случай камня можно определить, например, только из исходного положения и конечного положения, при условии, что препятствия не препятствуют свободному падению.

Спецификация ключевых кадров может быть частично автоматизирована. Если, например, рука фигуры должна находиться в определенном положении, компьютер может рассчитать подходящие углы локтя и плеч. Разумеется, аниматор должен знать поведение движения объектов, которые должны отображаться, и соответственно выбирать и упорядочивать ключевые кадры; есть много возможностей для контроля тонкостей движения.

Особенно естественные анимации можно получить путем записи реальных движений с помощью магнитных или оптических датчиков; первая мера изменяет положение датчика относительно эталонного передатчика, последние измеряют внешний источник света. Компьютер может произвести впечатление на последовательности движения, измеренные таким образом на виртуальной фигуре; известные спортсмены уже были пионерами для виртуальных спортсменов в различных видеоиграх. Даже повседневные движения можно записывать относительно легко.

Однако точное измерение последовательности движения, в частности человеческого тела, затруднено, поскольку маркеры, прикрепленные к коже и одежде испытуемого, могут скользить и, таким образом, могут предоставлять неверные данные. Различные формы или размеры исходной и компьютерной модели также могут вызывать ошибки: к лицу-испытателю относится, например, реальная таблица; анимированная фигура меньше, их руки могут исчезнуть в таблице.

Более того, некоторые движения трудно записать. Таким образом, электромагнитные датчики обычно требуют кабельной связи испытуемого с компьютером, что ограничивает их свободу передвижения. Кроме того, такие системы создают шумные данные, когда поблизости находятся металлические предметы или устройства - например, беговая дорожка. В оптических системах одна часть тела может препятствовать представлению другого. Несмотря на эти недостатки, большая часть последовательностей движения в коммерческих анимациях теперь генерируется из записанных данных, а затем адаптируется к виртуальному исполнению.

В отличие от этих методов, симуляция вычисляет последовательности движения на основе физических законов. Виртуальный человек обычно моделируется как комбинация жестких частей тела. Так, например, нижняя половина тела состоит из туловища с верхними и нижними конечностями и стопами, соединенными суставами с бедрами, коленями и лодыжками. Наша рабочая группа использовала биомеханические данные из различных исследований, включая измерения трупов, для точной тиражировки наших моделей. Предплечье нашего виртуального взрослого мужчины весит, например, 1, 1 килограмма, составляет 24 сантиметра в длину и имеет среднюю окружность около 25 сантиметров.

Предварительная работа с группой

Хотя модели физически правдоподобны, они также остаются приближением к человеческому телу. Поэтому они игнорируют движение мышечной массы относительно кости. Плечо также обычно сконструировано как одно соединение с тремя степенями свободы вращения, хотя ключица и лопатка у человека также допускают более сложные движения, такие как подмышки. Чем больше тонкостей учитывается, тем реалистичнее будет имитация.

Неодушевленные объекты могут быть анимированы уравнениями движения. Если мяч катится по горе, это рассчитывается с учетом силы тяжести и силы трения. Живые существа, однако, имеют внутренние источники энергии; поэтому виртуальным людям должно быть обеспечено управление, которое передает сигналы двигателя в мышцы и определяет требуемое вращение для каждого сустава имитируемого тела.

Моя рабочая группа разработала соответствующее программное обеспечение для различных видов спорта, таких как бег, прыжки, велосипед и гимнастика верхом. Хотя это очень разные движения, наши системы работают по одному принципу и основаны на общей основе отдельных событий.

Учитель начальных классов

Мы используем машину состояний, то есть алгоритм, реализованный в программном обеспечении, который сначала определяет, какая функция должна выполнять каждое соединение в любое время, а также выводит и координирует детали движения. Например, работа представляет собой циклическую активность, в которой чередуются фаза стояния и фаза полета. Во время стоячей фазы лодыжка, колено и тазобедренный сустав ноги должны обеспечивать опору с заземлением и балансом. Однако, если эта нога находится в воздухе, тазобедренный сустав имеет совершенно другую функцию: при подготовке к следующему контакту на земле нога должна качаться вперед.

Государственный аппарат постоянно выбирает правильные функции из возможных функций тазобедренного сустава. На каждой фазе движения действуют законы управления, с помощью которых соответствующие углы вычисляются для всех 30 суставов нашего симулированного актера. Это уравнения, описывающие, как каждая часть тела должна двигаться, чтобы выполнить свою предполагаемую функцию. Эти уравнения теперь сформулированы так, как будто мышцы были пружинами, опора которых соответствует желаемому углу.

Чтобы облегчить нам жизнь, мы используем тот факт, что несколько частей тела часто тесно взаимодействуют в процессе движения. Например, в симулированном соединении стопы и колена вместе задача состоит в том, чтобы оттолкнуть тело от земли во время стоячей фазы. Колено работает как пружина, которая изначально сжимается и, таким образом, сохраняет энергию, затем снова растягивается и высвобождает энергию. Мы исходим из предположения, что такие пассивные движения часто используются для уменьшения затрат энергии на движение.