ริบบิ้นตัวอักษรสำหรับชั้นประถมศึกษา สีและตัวอักษร

เทปจดหมายของเราถูกนำมาใช้ใน โรงเรียนประถมศึกษาโรงเรียนหลายแห่งในรัสเซีย ส่งรูปถ่ายชั้นเรียนของคุณพร้อมฟีดของเรามาให้เรา แล้วเราจะโพสต์ไว้บนเว็บไซต์ของเรา

ริบบิ้นตัวอักษร เครื่องช่วยการมองเห็นเพื่อการศึกษาสำหรับโรงเรียนประถมศึกษา

“เทปจดหมาย” เป็นเครื่องช่วยการศึกษาด้วยภาพที่จำเป็นสำหรับการสอนเด็ก ๆ ให้อ่านและเขียน สถาบันก่อนวัยเรียนและนักเรียน โรงเรียนประถมศึกษา- ในช่วงของการฝึกอบรมการรู้หนังสือเพื่อปรับปรุงระดับเนื้อหาที่กำลังศึกษา เด็ก ๆ จะคุ้นเคยกับเสียงและตัวอักษร ได้รับทักษะการอ่าน และพัฒนาความสามารถในการวิเคราะห์ตัวอักษรเสียงของคำ

"Letter Tape" แสดงให้เห็นแนวคิดพื้นฐานจากสาขาสัทศาสตร์ "เสียงกับตัวอักษร"; สระและพยัญชนะ เสียงพยัญชนะมีทั้งเสียงเบาและแข็ง เป็นคู่และไม่มีเสียง ไม่มีเสียงและมีเสียง บ่งบอกถึงความกระด้างและความนุ่มนวลของพยัญชนะ

วัสดุ: คู่มือทำจากกระดาษแข็งเซลลูโลสที่มีความหนาแน่นอย่างน้อย 250 กรัม ขนาดของคู่มือคือ 140x25 ซม. ที่ด้านหน้ามีการเคลือบพลาสติกที่มีความหนา 13 ไมครอน

สถานที่แนบ: สถานที่ที่ดีที่สุดในห้องเรียนสำหรับคู่มือเล่มนี้อยู่เหนือกระดานดำ

บน " เทปตัวอักษร"โดยจะเรียงตัวอักษรเป็น 2 แถว สระจะเน้นด้วยสีแดง

สระของแถวบน (A, O, U, Y, E) บ่งบอกถึงความแข็งของเสียงพยัญชนะที่ตามมา

สระของแถวล่าง (Ya, Yo, Yu, I, E) - บ่งบอกถึงความนุ่มนวลของเสียงพยัญชนะหลังจากนั้น

ตัวอักษร N, M, L, R, B, V, G, D, Z, P, F, K, T, S, X (เน้นสีน้ำเงินครึ่งเขียวครึ่งเขียว) - บ่งบอกถึงเสียงที่หนักแน่นและเบา

Ж, Ш, ц (ตัวอักษรสีน้ำเงิน) มักเป็นเสียงที่แข็งเสมอ

Y, CH, Ш (ตัวอักษรสีเขียว) - เสียงที่นุ่มนวลเสมอ

พยัญชนะในแถวบนสุดจะถูกเปล่งออกมา พยัญชนะในแถวล่างจะไม่ออกเสียง

ตัวอักษร b และ b - (ตัวอักษรสีดำบนพื้นหลังสีขาว) ไม่ได้บ่งบอกถึงเสียง

ขนาด: 140 ซม. x 25 ซม. เคลือบฟิล์มด้าน

ตอนเด็กๆ คุณเคยถามตัวเองว่าตัวอักษร A มีสีอะไร? เบอร์ 7 สีอะไรคะ? คำถามแปลก ๆ ใช่ไหม? แต่ฉันตัดสินใจว่าบล็อก Lingoberryjam ควรใช้ชื่อบล็อกนี้ และเพิ่มส่วนใหม่ - "Mutants" เนื้อหาในส่วนนี้จะไม่ได้เน้นไปที่ภาษาธรรมชาติ แต่จะเน้นไปที่ผลิตภัณฑ์สังเคราะห์ของวิศวกรรมภาษาศาสตร์ ที่นี่ฉันจะเขียนเกี่ยวกับภาษาสากลที่สร้างขึ้น รูปแบบที่ผิดปกติการบันทึกคำศัพท์ ตัวอักษรวิเศษ และภาษาศาสตร์ที่แปลกประหลาดอื่นๆ และฉันอยากจะเริ่มต้นด้วยสีตัวอักษรสี

ฉันไม่รู้ว่ามีตัวอักษรแบบนี้อยู่กี่ตัวในธรรมชาติ เห็นได้ชัดว่ามีเนื้อหาที่สมบูรณ์และสมเหตุสมผลมากกว่าหนึ่งโหลหรือมากกว่านั้น แต่ในชั่วโมงที่ฉันกำลังรวบรวมข้อมูลสำหรับโพสต์นี้ ฉันนับคนที่รู้จักกันดีได้ห้าคน ระบบการบันทึกแต่ละระบบมีตรรกะของตัวเอง มี "แก่นทางอุดมการณ์" ของตัวเอง และการออกแบบของตัวเอง บางอันดูเหมือนบาร์โค้ดสำหรับเครื่องบันทึกเงินสด บางอันดูเหมือนอักษรอียิปต์โบราณสี ผู้เขียนอาศัยอยู่จากอลาสก้าถึงรีโอเดจาเนโร ฉันเสนอให้สนับสนุนผู้ผลิตในประเทศ - พิจารณา Tsveto-Alphabet/Colorbet โดยนักวิทยาศาสตร์ชาวรัสเซีย Vitaly Vetash ระบบของเขาดูสมเหตุสมผลและเป็นบทกวีสำหรับฉันในเวลาเดียวกัน

นี่คือลักษณะสีของคำในการเขียน ใส่ใจกับความกว้างของสี่เหลี่ยม สระควรมีความกว้างเป็นสองเท่าของพยัญชนะ เสียงภายใต้ความเครียดจะกว้างขึ้นหนึ่งเท่าครึ่ง การเลือกสีไม่ใช่เรื่องบังเอิญ Vetash อาศัยผลงานของนักภาษาศาสตร์ที่ศึกษาว่าผู้คนรับรู้เสียงอย่างไร

พวกเขาซึ่งเป็นนักวิทยาศาสตร์เหล่านี้ เชื่อว่าเราเชื่อมโยงเสียงและอารมณ์เข้าด้วยกันโดยไม่รู้ตัวให้เป็นโหนดความหมายเดียว ฟังเด็ก ๆ: พวกเขาตกใจด้วยเสียง "U" พวกเขาดีใจกับเสียง "ฉัน", "A" เมื่ออายุได้หกขวบ เด็ก ๆ จะเริ่มจินตนาการว่าทุกเสียง ตัวอักษร หรือตัวเลขต่างมีสีของตัวเอง สิ่งนี้จะหายไปเมื่อเวลาผ่านไป แต่ไม่ใช่สำหรับทุกคน ผู้ใหญ่บางคนมีการได้ยินสีไปตลอดชีวิต (ตัวอย่างเช่น ผู้แต่งเพลง Rimsky-Korsakov สามารถมองเห็นสีของเสียงได้) นักปรัชญาชาวรัสเซียซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งระบบสัทศาสตร์ A.P. เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้มากมาย จูราฟเลฟ.

สำหรับ Colorbet นั้น Vitaly Vetash เขียนว่าจานเสียงของภาษาใด ๆ สามารถสร้างได้จากสามเสียง A, I, U ในทำนองเดียวกันรูปภาพใด ๆ ก็สามารถทาสีโดยใช้สีแดงสีน้ำเงินและสีเหลือง

“ดังที่คุณทราบ เฉดสีที่หลากหลายทั้งหมดนั้นขึ้นอยู่กับส่วนผสมของรังสีหลักสามสี (แดง เหลือง และน้ำเงิน) รวมถึงแสงและเงา เราพบรูปแบบที่คล้ายกันในการออกเสียง โดยที่ความสมบูรณ์ของเสียงสระมาจากการรวมกันของรูปสามเหลี่ยมของเสียงพื้นฐาน (A, I, U) ซึ่งประกอบเป็นสระอื่นๆ ทั้งหมด”

ดังนั้น A จึงเป็นสีแดง ฉัน-ฟ้า. U – เหลืองเขียว อีกอย่างฉันมักจะได้ยินว่าตัวอักษร A เป็นสีแดง แต่ตอนเด็กๆ ฉันคิดว่าเธอเป็นคนขาว E – สีเหลือง และสำหรับฉันมันเป็นสีแดงเสมอ (ใน Colorbet จะเป็นสีฟ้า) O – สีเทาเมทัลลิก

สีของสระและพยัญชนะอื่นๆ ขึ้นอยู่กับว่าอยู่ใกล้ A, U, I แค่ไหน ซึ่งหมายถึงตำแหน่งของลิ้นในกล่องเสียง ความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ และอื่นๆ

“ตาม "ด้านหน้า" I (สีน้ำเงิน) และ E (สตรอนเทียม - เขียว) ภาษาด้านหน้าและกลางเสียงฟัน (S, Z, T, D ฯลฯ ) ซึ่งมีเฉดสีฟ้าเขียวและสีเทาคือ มีสี พยัญชนะริมฝีปาก (B, P, V, F ฯลฯ) จะได้รับสีตามริมฝีปาก U (สีเขียว) - ตั้งแต่สีเขียวอบอุ่นไปจนถึงเฉดสีมรกต”

จำตัวเอง ถามลูก ๆ ของคุณและเปรียบเทียบคำตอบกับระบบเสียงของ Vitaly Vetash

สิ่งที่น่าสนใจคือ Vitaly และ Samira ภรรยาของเขามีส่วนร่วมในภาษาศาสตร์จิตวิทยา (ความเชื่อมโยงระหว่างเสียงและสีในการรับรู้ของมนุษย์) มาตั้งแต่ทศวรรษ 1980 ก่อนตัวอักษรสี Vitaly พัฒนาและสร้าง Interbet ซึ่งเป็นตัวอักษรที่รวมอักษรซีริลลิกและละติน นอกจากนี้คู่สมรสของ Vetash ยังเป็นนักโหราศาสตร์ที่มีชื่อเสียงและเป็นที่เคารพนับถือ อย่างไรก็ตาม โหราศาสตร์เป็นภาษาที่น่าสนใจมากในตัวเอง หากคุณสนใจที่จะเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ แสดงความคิดเห็น แล้วฉันจะเขียน

ใช่และอีกมากมาย คุณสามารถเรียนรู้เกี่ยวกับ Colorbet, Interbet และรูปแบบสีได้โดยไปที่ลิงก์นี้ สนุก!

ทำไม อาจเป็นเพราะการวาดภาพเปรียบเทียบระหว่างสีหลัก 7 สีและโน้ตพื้นฐาน 7 สีบ่งบอกถึงตัวมันเอง หรืออาจเป็นเพราะนักดนตรีมีแนวโน้มน้อยที่จะไม่เห็นด้วยในการประเมินสีและความสอดคล้องกับเสียง มีการเขียนมากมายเกี่ยวกับการได้ยินสีของ A. Scriabin ผู้ซึ่งเห็นเสียงดนตรีเป็นสี ทิศทางทั้งหมดในงานศิลปะ - ดนตรีสี - ขึ้นอยู่กับคุณสมบัติของเสียงดนตรี
หากเราพูดถึงความสอดคล้องระหว่างตัวอักษรและสี เราจะพบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์ที่คลุมเครือมาก นักเขียนและนักภาษาศาสตร์หลายคนทำการเปรียบเทียบในช่วงเวลานั้น แต่การประเมินของพวกเขาส่วนใหญ่มักจะไม่ตรงกันและค่อนข้างเป็นอัตวิสัยและอารมณ์ ดังนั้น A. Rimbaud ถึงกับเขียนโคลง "สระ" ซึ่งเขาระบายสีเสียงเช่นนี้: "A - สีดำ; สีขาว - E; U - สีเขียว; …”. แต่นักภาษาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส K. Nirop ถือว่าสระมีสีที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง เขาถือว่าฉันเป็นสีน้ำเงิน U เป็นสีเหลืองสดใส และ A เป็นสีแดง นักภาษาศาสตร์ชาวเยอรมัน A. Schlegel เขียนว่าสำหรับเขาแล้วฉันเป็นสีฟ้า A คือสีแดง O คือสีม่วง แต่กวีชาวรัสเซีย A. Bely อ้างว่า A ดูเป็นสีขาว E - เหลืองเขียว I - น้ำเงิน U - ดำ O - สีส้มสดใสสำหรับเขา หากเรายังคงตั้งชื่อการตัดสินส่วนบุคคลเกี่ยวกับสีของสระ แต่ละเสียงจะกลายเป็นสีรุ้งทั้งหมด
ดังนั้นในกรณีนี้ มีความสอดคล้องของสีเสียงที่ชัดเจนหรือไม่? นี่ไม่ใช่แฟนตาซีเหรอ? หรือบางทีความสัมพันธ์ที่ไม่เสถียรระหว่างเสียงและสีอาจเกิดขึ้นโดยบังเอิญ? เป็นไปได้ไหมที่การเชื่อมต่อทางเสียงเป็นผลมาจากกลไกการรับรู้ที่ออกแบบมาอย่างประณีตเป็นพิเศษของแต่ละบุคคล
มีการตอบคำถามเหล่านี้มากมาย แต่บ่อยครั้งที่พวกเขาเห็นพ้องกันว่าการเชื่อมโยง "เสียงพูด - สี" เป็นปรากฏการณ์ที่หายากและเป็นรายบุคคลล้วนๆ ลองทำความเข้าใจปัญหานี้โดยละทิ้งการรับรู้ทางอารมณ์ของทั้งสีและตัวอักษร ก่อนอื่น เรามาทำความเข้าใจกันก่อนว่าแนวคิดของ LETTER หมายถึงอะไร
นักภาษาศาสตร์ถือว่าสระ A, O, E, I เป็นสระหลัก สนับสนุนอุปกรณ์การพูดของมนุษย์และสระหลักในทุกภาษา แท้จริงแล้วตัวอักษรเหล่านี้มีอยู่ในภาษายุโรปทุกภาษา คนยุโรปอย่างแน่นอน
เมื่อเราพูดถึงความสอดคล้องของเสียงดนตรีกับสี เรายังพิจารณาเฉพาะความคิดของชาวยุโรปและการรับรู้ของชาวยุโรปด้วย ประการแรก 7 โน้ตเหมือนกัน เครื่องหมายเช่น 7 สี ระบบเพนทาโทนิกตะวันออกไม่ได้แย่กว่าหรือดีกว่าระบบเซมิโทน 12 ของยุโรปหรือที่เรียกว่า tetrachord ของกรีกโบราณ ระบบนี้มีพื้นฐานมาจากหลักการของอารมณ์เสียงที่แตกต่างออกไป วัฒนธรรมดนตรีของยุโรปใช้ฐานคำศัพท์ทั่วไปมายาวนานและมีคลังเพลงมากมายซึ่งนำเสนอโดยนักประพันธ์เพลง นักแสดง และนักดนตรีชื่อดังระดับโลก ดนตรีเป็นภาษาทั่วยุโรป สามารถเข้าใจได้โดยไม่ต้องอธิบายหรือดัดแปลงเพิ่มเติม ทั้งในกรุงโรมและในมอสโก
ตอนนี้ขอกลับไปที่ตัวอักษร ปัญหาแรกที่เห็นได้ชัดคือการขาดภาษายุโรปทั่วไป หรือมากกว่านั้น ภาษาประจำชาติของเราไม่เพียงมีอิทธิพลต่อวิธีคิดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการรับรู้โลกรอบตัวเราด้วย ตามมาว่าภาษาฝรั่งเศส A และรัสเซีย A ไม่ใช่ตัวอักษรเดียวกันซึ่งหมายความว่าพวกเขาจะไม่เพียงส่งผลทางสรีรวิทยาต่อบุคคลที่แตกต่างกันเท่านั้น แต่ยังทำให้เกิดความสัมพันธ์ทางจิตวิทยาอื่น ๆ อีกด้วย ในงานนี้ ฉันจะพูดถึงการวิเคราะห์ภาษารัสเซีย แม้ว่าเทคนิคนี้สามารถนำไปใช้กับภาษายุโรปอื่นๆ ก็ตาม
ตัวอักษรพื้นฐานของภาษารัสเซียดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้นคือสระ A, O, E, I ตัวอักษร E, E, Y, U, Y, Yu เป็นตัวกลางหรือประกอบซึ่งก็คือสร้างขึ้นจากสระหลักสองตัว เช่นเดียวกับตัวช่วย ตัวอักษรพื้นฐานสี่ตัวรวมอยู่ในชื่อของสีพื้นฐาน: แดง, ส้ม, เหลือง, เขียว, น้ำเงิน, น้ำเงิน, ม่วง
เมื่อเราพูดถึงความสอดคล้องของเสียงและสี เราต้องอาศัยการเชื่อมโยงของเสียงและสี เห็นได้ชัดว่า "สัญชาตญาณโดยรวม" ของเจ้าของภาษาปรากฏอยู่ที่นี่: โครงสร้างสีของโลกสะท้อนให้เห็นในโครงสร้างสีของภาษา ชื่อของสีหลักมักปรากฏในคำพูด และเสียงสระ O, A, E และฉันเป็นบ่อยที่สุด นั่นคือเหตุผลที่เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างชื่อของสีหลักและตัวอักษรสระ: สามารถตรวจสอบการเชื่อมต่อได้ - ชื่อของสีบางสีประกอบด้วยเสียง "สี" ที่สอดคล้องกันและมันครองตำแหน่งที่สำคัญที่สุดในคำ - ตำแหน่งที่เน้น (แดง, น้ำเงิน) เมื่อมองไปข้างหน้า ฉันจะบอกว่าสระที่เหลือมีสีอ่อน เช่นเดียวกับสีที่เกี่ยวข้องกัน
เป็นที่น่าสังเกตว่าชื่อสีบางสีมาจากภาษาอื่นในภาษาของเรา ดังนั้นจึงเป็นการยากที่จะพูดถึงผลกระทบของสีต่อชื่อและความสัมพันธ์ทางจิตที่เกิดจากอิทธิพลของสี นอกจากนี้ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะพิจารณาใช้วิธีการที่นำเสนอชื่อสีที่เป็นอนุพันธ์ที่ดึงคุณสมบัติมาจากวัตถุหรือปรากฏการณ์: กาแฟ, ไลแลค, เชอร์รี่ ฯลฯ
นี่เป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การดึงความสนใจของคุณไปที่ข้อเท็จจริงที่ว่าสิ่งเหล่านี้เป็นเพียงวิทยานิพนธ์ที่ไม่สามารถยืนยันได้หากไม่มีการศึกษาที่ครอบคลุมและชุดการทดลอง งานวิจัยที่จัดทำโดยผู้เขียนคนอื่นไม่สามารถใช้ในงานของฉันได้ทั้งหมดเพราะว่า ผู้วิจัยกำหนดเป้าหมายและวัตถุประสงค์อื่นๆ และใช้มาตราส่วนของตนเองเพื่อสรุปผลลัพธ์
หากเราหันไปดูการวิจัยของ A. Zhuravlev เราจะเห็นผลลัพธ์ที่น่าสนใจ แนวคิดของการทดลองนั้นง่าย: ปฏิกิริยาของหลาย ๆ วิชาต่อสิ่งเร้าบางอย่างจะถูกบันทึก จากนั้นจะมีการประมวลผลทางสถิติของวัสดุที่ได้ตามมาเพื่อระบุแนวโน้มหลักของปฏิกิริยา เทคนิคการบันทึกมีความหลากหลาย: นำเสนอวัตถุด้วยเสียงพูด โดยต้องเลือกสีให้ตรงกับวัตถุ หรือนำเสนอด้วยเสียงต่างๆ บัตรสี- คุณต้องเขียนเสียงหรือคุณได้รับมอบหมายให้จัดเรียงเสียงตามสีเช่นจาก "สีแดงที่สุด" ถึง "สีแดงน้อยที่สุด" "สีน้ำเงินที่สุด" ถึง "สีน้ำเงินน้อยที่สุด" เป็นต้น
การทดลองหลายครั้งกับผู้ให้ข้อมูลหลายพันคนได้แสดงให้เห็นว่าในกลุ่มตัวอย่างส่วนใหญ่ อย่างน้อยสระก็มีสีค่อนข้างแน่นอน ความคิดเห็นมีความเห็นเป็นเอกฉันท์เป็นพิเศษเกี่ยวกับสระทั้งสาม - A, E, I เสียงและตัวอักษร (ตัวอักษรเสียง) A มักจะเรียกว่าสีแดงอย่างสม่ำเสมอ E เป็นสีเขียวอย่างชัดเจน และฉันเป็นสีน้ำเงินอย่างแน่นอน ทุกคนมองว่าตัวอักษรเสียง O นั้นสว่างและสว่าง แต่ถึงแม้ว่าคนส่วนใหญ่จะเรียกมันว่าสีเหลือง แต่คำตอบ "สีขาว" ก็ยังค่อนข้างธรรมดา ปรากฎว่ามีแดดจัด หากเราไม่เจาะลึกการทดลอง แต่เพียงใช้ผลลัพธ์ เราจะเห็นภาพการเชื่อมโยงสีและตัวอักษรดังต่อไปนี้:
และสีแดงเข้ม
O สีเหลืองอ่อนหรือสีขาว
อี เขียว
และสีน้ำเงิน
การทดลองนี้เป็นการยืนยันอีกครั้งว่าสีนั้นขึ้นอยู่กับชื่อที่เราตั้งไว้โดยตรง มีคุณลักษณะอย่างหนึ่งที่นี่ - ปัจจัยส่วนบุคคล ความจริงก็คือชื่อของสีและสีที่ตรงกันคือสิ่งที่เราเรียนรู้ตั้งแต่วัยเด็ก โดยรับรู้ถึงความสัมพันธ์ของพ่อแม่ ครู และเพื่อนฝูง ข้อเท็จจริงนี้มองเห็นได้ง่ายเมื่อเราพูดถึงสีผสมที่คลุมเครือ: สีม่วง, ม่วง, สีฟ้าคราม, สีเขียวอ่อน, มรกต, สีแดงเข้ม ฯลฯ หากคุณเสนอไพ่ที่มีสีใกล้เคียงกันแก่ผู้ตอบแบบสอบถาม 5 ใบ เขามักจะพบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบากเมื่อไม่สามารถเลือกสีที่ตรงกับชื่อได้และในทางกลับกัน เนื่องจากเราไม่ได้พัฒนาระบบการศึกษาสีใด ๆ บ่อยที่สุดตั้งแต่อายุยังน้อยเด็ก ๆ จะใช้จานสี 12 หรือ 6 สีในขณะที่ชื่อของพวกเขามักจะถูกกำหนดไว้เสมอเพราะ ผู้ผลิตสีไม่ค่อยปฏิบัติตามมาตรฐานใดๆ สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าสถานการณ์นี้เป็นหนึ่งในสาเหตุหลักที่ทำให้ขาดการวิจัยในหัวข้อนี้ ซึ่งเป็นการประเมินความสัมพันธ์ระหว่างสีและเสียงอย่างเป็นกลาง ดังนั้นในงานของฉัน ฉันจึงหันไปใช้สีหลักและเสียงที่สอดคล้องกัน โดยละเว้นการศึกษาเสียงต่างๆ เช่น U, E, Y, E, Ya, Y, Yu, Yo
แน่นอนในรายการสาเหตุของการขาดการพัฒนาหัวข้อนี้สถานที่ขนาดใหญ่ถูกครอบครองโดยข้อเท็จจริงที่ว่าไม่ใช่ทุกคนที่มีการโต้ตอบสีเสียงที่ได้รับการแก้ไขอย่างแน่นหนาในจิตใต้สำนึก มีหลายวิชาที่ในการทดลองทั้งหมดแสดงผลลัพธ์ที่ชัดเจนและสม่ำเสมอซึ่งสอดคล้องกับ "ความคิดเห็นโดยรวม" ของผู้ตอบแบบสอบถามทั้งหมด และยังมีผู้ที่คำตอบในการทดลองต่างๆ ขัดแย้ง ไม่เสถียร และไม่มีการกำหนดสีเสียงที่เฉพาะเจาะจงจากพวกเขา คำตอบ โดยทั่วไปวัตถุส่วนใหญ่จะต้องสร้างการเชื่อมโยงที่ชัดเจนระหว่างเสียงและสีอย่างสม่ำเสมอและสม่ำเสมอ แม้ว่าจะแทบไม่มีใครตระหนักถึงเรื่องนี้ก็ตาม
ในงานของฉัน ฉันต้องการให้ความสนใจเป็นพิเศษกับความสัมพันธ์ทางจิตที่เกิดขึ้นเมื่อวาดการเปรียบเทียบระหว่างสีและตัวอักษร ดังนั้น:
ตัวอักษร A: สีแดง, สีแดง - เปลวไฟ, พระอาทิตย์ตก - อันตราย, ความสนใจ สีแดง - น่าตื่นเต้น สดชื่น กระตือรือร้น มีพลัง ตัวอักษร A ซึ่งยืนอยู่ในตำแหน่งที่ไม่เน้นหนัก เน้นถึงความแข็งแกร่ง ความหนาแน่น (ความทึบ) ของสี ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งคือเสียง A เปรียบเสมือนอนุพันธ์ เสียงกระทบให้ผลของพลัง ความเข้ม และความอิ่มตัวของสี: BLUE, BLUE, BLACK
ตัวอักษร E: เขียว, เหลืองเขียว - ป่าไม้, เขียวขจี - ผ่อนคลาย สีเขียว- สงบ สร้างอารมณ์สงบ เสียง E ให้ความโปร่งใสของสีและจางลง
ตัวอักษร O: สีเหลือง, แดดจัด - ไฟ, ดวงอาทิตย์ - พลัง, อิสรภาพ สีเหลืองคือความอบอุ่น เติมพลัง ร่าเริง น่าดึงดูด ร่าเริง ร้อนแรง ในการตั้งชื่อสี เสียง O พูดถึงความลื่นไหล ความคลุมเครือ และความเป็นไปได้ในการเปลี่ยนไปใช้โทนสีอื่น เหลืองเขียว แดงเหลือง ฯลฯ
ตัวอักษร I: สีน้ำเงิน - เนื้อเพลง, บทกวี - ความเงียบ, ความเหงา; สีฟ้า - สงบ, จริงจัง, อ่อนโยน, เศร้า, เศร้าโศก, อารมณ์อ่อนไหว;
การใช้การเชื่อมโยงสีและเสียงที่พบบ่อยที่สุดที่พัฒนาขึ้นในงานของฉัน ทำให้สามารถวิเคราะห์งานกวีนิพนธ์และร้อยแก้วได้ นอกจากนี้ผลลัพธ์ยังสามารถทำได้สองวิธี: ในรูปแบบที่แตกต่างกัน:

1. การวิเคราะห์เนื้อความของงานและการระบุสระเสียงเด่นหลายตัวที่อยู่ในตำแหน่งเน้นย้ำในงาน สิ่งนี้จะทำให้งานทั้งหมดมีสีที่เป็นเอกภาพและโดดเด่นได้ ดังนั้นเมื่อพิจารณาถึงผลการศึกษาของ A. Zhuravlev เราสามารถเห็นผลลัพธ์ดังต่อไปนี้

อเล็กซานเดอร์ บล็อก
“กามายุน นกทำนาย” - แดงเข้ม น้ำเงินเข้ม - เขียว

เซอร์เกย์ เยเซนิน
"ดงทองคำห้ามปราม..." - เหลือง เขียว
“แสงสีแดงแห่งรุ่งอรุณทออยู่บนทะเลสาบ…” - สีแดง น้ำเงินเข้ม-เขียว
"อากาศแจ่มใสเป็นสีฟ้า" - น้ำเงิน
"ทรงผมสีเขียว หน้าอกสาว..." - เขียว น้ำเงินเข้ม-เขียว

อาร์เซนี ทาร์คอฟสกี้
"ก่อนที่ใบไม้จะร่วง" - เหลือง, แดง
ฉันสแตนซา - สีเหลือง
บทที่สอง - สีน้ำเงินเข้ม
บทที่สาม - สีแดง
"หัวนม" - สีน้ำเงิน
"คุณไลแลค ไลแลค" - น้ำเงินเขียว
"ฝน" - น้ำเงินเข้ม - เขียว
"การประหารชีวิตของปีเตอร์" - สีแดงเข้ม
"ขอให้ Vincent Van Gogh ยกโทษให้ฉัน" - สีเหลือง, น้ำเงินเข้ม

อ. วอซเนเซนสกี
"ดอกไม้ชนิดหนึ่งของ Chagall" - สีฟ้า, สีเขียว
"ไฟในสถาปัตยกรรม" - แดง, น้ำเงิน
"Lilac "มอสโก - วอร์ซอ" - น้ำเงินเขียว
"คลีนซิ่ง" - สีน้ำเงินเข้ม สีขาว และสีเหลือง

ฉันจะไม่ลงรายละเอียดเกี่ยวกับผลการศึกษานี้เนื่องจากได้รับการตีพิมพ์และค่อนข้างเป็นที่รู้จัก หากคุณต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับพวกเขาคุณสามารถดูหนังสือของ A. Zhuravlev

2. วิธีการวิเคราะห์บทกวีทีละบรรทัด โดยแยก “แถบ” ที่เปลี่ยนสีและสไลด์ นี่เป็นหนึ่งในประเด็นที่น่าสนใจที่สุดที่มัลติมีเดียสมัยใหม่ได้รับการออกแบบมาเพื่อแก้ไข เพื่อการรับรู้บทกวีที่สมบูรณ์และกว้างขวาง คุณสามารถสร้างสไลด์สีที่จะออกแบบมาเพื่อถ่ายทอดอารมณ์ของบทกวีได้อย่างเต็มที่ เพื่อสร้างฐาน รากฐานที่จะสร้างการรับรู้บทกวี

เราบังเอิญเจอโคลง "สระ" ของกวีชาวฝรั่งเศส Arthur Rimbaud ฉันพูดเป็นคำแปลโดย A. Kublitskaya-Piottukh:

เอ - ดำ; ขาว - อี; ฉัน - แดง; คุณเป็นสีเขียว

O - สีน้ำเงิน: ฉันจะบอกความลับของพวกเขาตามลำดับ

ซึ่งส่งเสียงพึมพำเหนือกลิ่นเหม็นของน้ำเสีย

E - ความขาวของผืนผ้าใบ เต็นท์ และหมอก

ประกายแห่งน้ำพุบนภูเขาและพัดอันเปราะบาง!

U - ระลอกคลื่นสีเขียวกว้างอันสั่นสะเทือน

ทุ่งหญ้าอันเงียบสงบ ความสงบของริ้วรอยลึก

บนคิ้วอันตรากตรำของนักเล่นแร่แปรธาตุผมหงอก

นี่คืออะไร - จินตนาการอันแปลกประหลาดของกวี? หรือลักษณะเฉพาะบางประการของการรับรู้เสียงโดยจิตวิญญาณแห่งบทกวีที่จัดระเบียบอย่างประณีต? หรือบางทีสระอาจมี "สี" จริงๆ ในการรับรู้ของเจ้าของภาษาทุกคน?

เราตัดสินใจทำการทดลองทดสอบง่ายๆ บนกระดานมีสระหกตัว E, O, Y, U, I, A เขียนเป็นแถว ด้านข้างในคอลัมน์มีชื่อหกสี: แดง, ดำ, น้ำเงิน, เหลือง, เขียว, ขาว การมอบหมายให้ผู้ให้ข้อมูล: เขียนว่าสีใดในหกสีตามความเห็นของคุณสระแต่ละสีถูกวาดด้วย; หากคุณตัดสินใจไม่ได้ ให้เขียนแบบสุ่ม

ผู้ทดลองไม่ควรอธิบายสิ่งใดๆ และแน่นอนว่า ไม่ว่าในกรณีใด เขาไม่ควรยกตัวอย่าง หลักฐาน หรือข้อควรพิจารณาของตนเองเพื่อสนับสนุนการตัดสินใจบางอย่าง ผู้ให้ข้อมูลทำงานอย่างเป็นอิสระและไม่เปิดเผยตัวตน

ผลลัพธ์แรกทำให้เราตกตะลึงแล้ว: เกือบทุกคนเขียนว่า "สีแดง" เทียบกับ A และสำหรับคนส่วนใหญ่ "สีน้ำเงิน" O - "สีเหลือง" หรือ "สีขาว" Y - "สีดำ"

ไม่ต้องพูดอะไรเลย ทั้งกลุ่มของเราเปลี่ยนไปใช้การทดลองเสียงและสีทันที เราดำเนินการหลายอย่างโดยใช้วิธีการที่แตกต่างกัน สัมภาษณ์ผู้ให้ข้อมูลใหม่มากขึ้นเรื่อยๆ เราตรวจสอบและตรวจสอบผลลัพธ์อีกครั้ง จนกระทั่งในที่สุด เราก็เชื่อมั่นว่าเสียงสระในการรับรู้ของเรานั้นค่อนข้างแน่นอนและเป็นสีเดียวกันสำหรับทุกคน แม้ว่าเราจะไม่ได้ตระหนักถึงสิ่งนี้ก็ตาม

หากเราคำนึงถึงผลลัพธ์ของการวัดความสำคัญของสระในระดับ "แสง" ด้วย ("แสง - มืด" และ "สว่าง - ทึบ") ดังนั้นสำหรับสระนั้นความสอดคล้องของสีเสียงสามารถมีลักษณะได้ดังนี้:

เอ - แดงสด

O - แสงสีขาวหรือสีขาวสว่าง

และ - ฟ้าอ่อน

E - เหลืองเขียวอ่อน

U - น้ำเงินเข้ม - เขียว

S - สีน้ำตาลเข้มหม่นหรือสีดำ

อย่างไรก็ตามสีของสระนั้นไม่เหมือนกับใน Rimbaud เลย แต่ตอนนี้เราลืมโคลง - หลังจากนั้นเราค้นพบคุณสมบัติใหม่ของสระที่น่าสนใจอย่างไม่น่าเชื่อ

สถานการณ์มีความซับซ้อนมากขึ้นด้วยพยัญชนะ - มีหลายเสียงและงานก็ซับซ้อนมาก สำหรับตอนนี้เราบอกได้เพียงว่า P ถูกมองว่าเป็น "สีแดงเข้ม" อย่างชัดเจน

เป็นการยากที่จะบอกว่าคุณสมบัติ "สี" ของเสียงเหล่านี้ขึ้นอยู่กับอะไร เป็นไปได้ว่า A และ P มีความเกี่ยวข้องกับสีแดงเพราะรวมอยู่ในคำนั้นด้วย สีแดง- นอกจากนี้เสียง A ในคำนี้ยังเน้นเสียงเช่นเดียวกับฉันในคำนี้ สีฟ้าและ O ในคำว่า สีเหลือง- แต่ทำไม Y ถึงเป็น "สีน้ำเงินเขียว" และ Y ถึงเป็น "สีน้ำตาล"? อาจเป็นเพราะ U และ Y เป็นสระที่ "มืดที่สุด" และเลือกสีเข้มกว่าสำหรับพวกมัน

และบางทีในทางกลับกัน - คำว่า สีแดงเริ่มแสดงสีเพราะมีสำเนียง “สีแดง” เอ๊ะ? ท้ายที่สุดแล้วคำนี้ไม่เกี่ยวข้องกับสี แต่หมายถึง "สวยงาม" จากนั้นสีที่เกี่ยวข้องเรียกว่า "สีแดง" และในคำนี้ไม่มีคำว่า A แม้แต่คำเดียว สีฟ้าครั้งหนึ่งไม่ได้หมายถึง "สีสวรรค์" แต่หมายถึง "เจิดจ้า" ไม่ใช่ "สีน้ำเงิน" ที่ทำให้คำนี้มีความหมายเป็นสีไม่ใช่หรือ?

แต่แล้วสีสันของเสียงดั้งเดิมมาจากไหน? อาจจะ และเพราะว่า “สีแดง” คือเสียงที่ดังที่สุด แรงที่สุด และจึงเป็นเสียงที่ “สว่าง” ที่สุด? มันเกี่ยวข้องกับสีที่สะดุดตาและสว่างที่สุด

โปรดทราบว่าเป็นที่ชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งว่ามีเพียงสามเสียงเท่านั้นที่ถูกวาดด้วยสีที่บริสุทธิ์ - A, I, O แต่ความสมบูรณ์ของสีและเฉดสีทั้งหมดสามารถรับได้โดยการผสมสามสีในสัดส่วนที่แตกต่างกัน - แดงน้ำเงินและเหลือง ไม่มีการโต้ตอบที่น่าทึ่งระหว่างธรรมชาติของสีและโครงสร้างเสียงของภาษาที่นี่หรือ?

คำถาม คำถาม... และยังไม่มีคำตอบ แต่มีสิ่งหนึ่งที่ชัดเจน: มีความสอดคล้องกันของเสียงและสี และเนื่องจากมีอยู่ จึงหมายความว่าจะต้องนำไปใช้ที่ไหนสักแห่งที่ประจักษ์ และแน่นอนว่าก่อนอื่นนี่คือสิ่งนี้ คุณสมบัติที่น่าสนใจเสียงจะต้องปรากฏในบทกวี

ตัวอย่างเช่น กวีเขียนเกี่ยวกับท้องฟ้าสีคราม ความสามารถด้านบทกวีและความรู้สึกของภาษาช่วยให้เขาเลือกภาษาที่แสดงออกมากที่สุดเพื่อให้ภาพสว่างและมองเห็นได้ ที่นี่เราสามารถบังคับคำพูดด้วยเสียงของมันเพื่อทำให้เป็นสีฟ้าในส่วนลึกของจิตสำนึกของผู้อ่าน (หรือจิตใต้สำนึก?) ในการทำเช่นนี้ต้องเลือกคำในบทกวีที่มีเสียงหลายเสียงที่มีสีตรงกันนั่นคือ เสียง I. แน่นอนว่ากวีอาจไม่ได้ตระหนักถึงความสอดคล้องของสีเสียงเหล่านี้ แต่สัญชาตญาณอันละเอียดอ่อนของศิลปินจะบอกเขาว่าการเลือกสระดังกล่าวจะช่วยเพิ่มความรู้สึกทางอารมณ์และเป็นรูปเป็นร่างที่ต้องการ

เรารู้วิธีทดสอบสมมติฐานเหล่านี้แล้ว เราจำเป็นต้องนับความถี่ของเสียงในบทกวีที่เราสนใจและดูว่าสระใดจะมากกว่าปกติและสระใดจะน้อยกว่า

สิ่งแรกที่ต้องวิเคราะห์คือบทกวีของ Yesenin จากวัฏจักร "Persian Motifs" นี่คือบรรทัดเริ่มต้น:

อากาศแจ่มใสและเป็นสีฟ้า

ฉันจะออกไปในพุ่มดอกไม้

นักเดินทางที่ออกเดินทางสู่ท้องฟ้าสีฟ้า

คุณจะไปไม่ถึงทะเลทราย

อากาศแจ่มใสและเป็นสีฟ้า

สีฟ้ามีชื่ออยู่ที่นี่สามครั้ง (นับ "สีฟ้า") ซึ่งหมายความว่าตามสมมติฐานของเรา "สีน้ำเงิน" ฉันควรครองบทกวีนี้ และมันก็กลายเป็น: และมันก็ครอบงำเกินบรรทัดฐานเกือบสองเท่า!

เป็นที่น่าสนใจว่าคำที่พบบ่อยเป็นอันดับสองซึ่งสูงกว่าบรรทัดฐานเล็กน้อยคือ U ("มืด", "น้ำเงินเขียว", "เศร้า") ละทิ้งบทบาทของเขา? ใครก็ตามที่รักบทกวีอาจจะสังเกตเห็นว่าสีน้ำเงินในบทกวีของ Yesenin นี้ไม่ใช่น้ำเสียงที่สดใสและสนุกสนาน แต่เป็นหมอกควันสีฟ้า และงานนี้เองก็เหมือนกับวัฏจักร "ลวดลายเปอร์เซีย" ทั้งหมดที่ถูกปกคลุมไปด้วยความเศร้าเล็กน้อย สิ่งหนึ่งที่น่าประหลาดใจคือความสามารถทางบทกวีของศิลปินซึ่งในการเลือกเสียงสามารถสร้างสัดส่วนที่เน้นทั้ง "สี" และการระบายสีทางอารมณ์โดยทั่วไปของบทกวี อันที่จริงหากศิลปินเลือกเพียงฉัน เสียงต่างๆ ก็มีส่วนทำให้เกิดภาพสีฟ้าสดใสตามเทศกาล การกด U จะทำให้ได้สีของทะเลที่มีพายุหรือเมฆฝนฟ้าคะนอง และนักกวีทิ้งสีฟ้าอ่อนที่โดดเด่นไว้ปิดเสียงทำให้มันฟังดูเบา แต่มีน้ำเสียงเล็กน้อย

บางทีความสอดคล้องกันของเสียงและสีที่แปลกประหลาดเหล่านี้อาจไม่มีอะไรมากไปกว่าเรื่องบังเอิญใช่ไหม ลองใช้บทกวีอีกบทของ Yesenin:

สีแดงของรุ่งอรุณทออยู่บนทะเลสาบ

ในป่ามีนกบ่นร้องเสียงดัง

ที่นี่ความถี่ของ U เพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัดเมื่อเทียบกับบรรทัดฐานและสูงกว่าบรรทัดฐานของ A เล็กน้อย และอีกครั้งการเลือกสระนั้นสอดคล้องกับภาพสีที่วาดในบทกวีนี้ด้วยคำว่า: ท้องฟ้ายามเย็นสีน้ำเงินเข้มที่ส่องสว่างด้วย สีแดงที่กำลังจางหายไป - นี่คือรุ่งอรุณยามเย็น แล้วน้ำเสียงทางอารมณ์โดยรวมล่ะ?

และปล่อยให้ไม้บ่นพร้อมกับระฆัง

มีความเศร้าโศกร่าเริงในสีแดงรุ่งอรุณ

และที่นี่ทุกอย่างถูกต้อง: "เศร้า" คุณและ "สนุกสนาน" A - "ร่าเริงเศร้าโศก" ไม่ นี่ไม่ใช่อุบัติเหตุ นี่คือมือของปรมาจารย์ นี่คือการสร้างพรสวรรค์!

แน่นอนว่าไม่เพียงแต่ Yesenin เท่านั้นที่มีบทกวี "หลากสี" ทำนองเสียงของผลงานหลายชิ้นของ Blok มีสีสันที่แสดงออกอย่างชัดเจนมาก เขามีบทกวีที่เขียนภายใต้ความประทับใจของภาพวาดของ V. Vasnetsov เรื่อง "Gamayun, the Prophetic Bird" ภาพวาดนี้ออกแบบโดยศิลปินในโทนสีม่วงเข้มสีน้ำเงินและสีแดงเข้ม บทกวีเขียนในระดับเดียวกัน:

บนผิวน้ำอันไม่มีที่สิ้นสุด

พระอาทิตย์ตกในสีม่วง,

เธอพูดและร้องเพลง

ไม่สามารถยกคนทุกข์ด้วยปีกได้...

แอกของพวกตาตาร์ผู้ชั่วร้ายกำลังออกอากาศ

ถ่ายทอดการประหารชีวิตแบบนองเลือด

และความขี้ขลาด ความหิว และไฟ

ความเข้มแข็งของคนร้าย ความตายของฝ่ายขวา...

โอบกอดด้วยความสยดสยองชั่วนิรันดร์

ใบหน้าสวยเร่าร้อนด้วยความรัก

แต่สิ่งต่าง ๆ ดังขึ้นจริง

ปากเต็มไปด้วยเลือด!..

และสระที่โดดเด่นจะสร้างภาพสีเดียวกัน: "มืดที่สุด" ของพวกเขา Y (สูงกว่าความถี่ปกติ 2 เท่า), "สีแดง" A (1.5 เท่า) และ "สีน้ำเงินเข้ม - เขียว" U (1.5 เท่า )

คิดถึงการแทรกซึมนี้ ประเภทต่างๆความคิดสร้างสรรค์ - ดนตรีเสียง บทกวีของคำ และสีของภาพวาด รู้สึกถึงความกลมกลืนของการผสมผสาน และคุณจะเข้าใจความหมายเดียวของศิลปะ!

กวีในยุคของเรายังใช้การแสดงออกของเสียงคำพูดอย่างกว้างขวาง บทกวี "แม่" ของ A. Tvardovsky เริ่มต้นด้วยบรรทัด:

และเสียงใบแรกยังไม่สมบูรณ์

และเส้นทางสีเขียวบนน้ำค้างเม็ดเล็ก...

การนับสระแสดงให้เห็นว่าบทกวีถูกบรรเลงตามหลักการของสีเสียง: "สีเขียวอ่อน" E ครอบงำซึ่งมีความถี่สูงกว่าบรรทัดฐาน 1.5 เท่า

การศึกษา "กลอนสี" เป็นพื้นที่ที่ใหม่และแปลกมากจนปฏิกิริยาของทุกคนที่คุ้นเคยกับผลการวิเคราะห์ความสอดคล้องของสีเสียงในบทกวีเกือบจะเหมือนกันเสมอไป:

พวกเขามักจะพูดแบบนี้ - และการคำนวณทั้งหมดของคุณก็ไม่มีอะไรมากไปกว่าความขัดแย้งทางสถิติ

แน่นอนว่าการเอ่ยถึงสีในบทกวีไม่ได้ทำให้ความถี่ของสระที่สอดคล้องกันเพิ่มขึ้นเสมอไป นี่คือวิธีที่ควรจะเป็น - ท้ายที่สุดแล้วกวีไม่จำเป็นต้องใช้เอฟเฟกต์ "สีเสียง" ในงาน "สี" ใด ๆ อย่างแน่นอน แต่เป็นเรื่องเหลือเชื่ออย่างยิ่งที่การโต้ตอบที่ "คำนวณ" สำหรับบทกวีทั้งหมดที่ให้ไว้ที่นี่จะเป็นเพียงผลลัพธ์ของความบังเอิญที่ประสบความสำเร็จเท่านั้น

วันหนึ่ง นักเรียนพานักเรียนมาที่ชั้นเรียนเพื่อวิเคราะห์บทกวีของ A. Tarkovsky เรื่อง "Before the Fall of Leaves":

ทุกคนจากไปแล้ว ทิ้งไว้เพื่ออำลา

ใบไม้สีเหลืองปลิวว่อนนอกหน้าต่าง

นั่นคือทั้งหมดที่ฉันเหลือ

เสียงกรอบแกรบของฤดูใบไม้ร่วงในบ้านของฉัน

ฤดูร้อนร่วงหล่นเหมือนเข็มเย็น

จากมือที่ชาแห่งความเงียบงัน

และหายไปในความมืดมิดหลังชั้นวาง

ด้านหลังปูนฉาบผนังหนู

แม้แต่ไฟนี้นอกหน้าต่าง

ถูกต้องกรวดยังคงบี้อยู่

ภายใต้ส้นเท้าที่ระมัดระวังของเธอ

ที่นั่นในความสงบสุขที่น่าหนักใจนอกหน้าต่าง

ภายนอกตัวฉันและบ้าน

สีเหลือง น้ำเงิน และแดง เธอต้องการอะไร?

ความทรงจำของฉัน? ความทรงจำของฉันมีความหมายต่อเธออย่างไร?

สันนิษฐานว่าในบทกวีเศร้าเกี่ยวกับฤดูใบไม้ร่วงในธรรมชาติและในจิตวิญญาณของมนุษย์เสียงควรเผาไหม้ด้วยสีสันของฤดูใบไม้ร่วง ผลลัพธ์ที่ได้จากการวิเคราะห์สีเสียงนั้นน่าทึ่งมาก

โครงสร้างเสียงของบทกวีถูกครอบงำก่อนอื่นด้วย O จากนั้น Y และ A แต่นี่คือโทนสีฤดูใบไม้ร่วงสีเหลืองน้ำตาลแดง! อย่างไรก็ตาม ก็สามารถคาดเดาได้ในระดับหนึ่ง นี่คือผลลัพธ์ที่เราคาดหวังไว้อย่างแน่นอน ไม่ใช่เหรอ?

แต่บรรทัดในบทสุดท้ายนี้คืออะไร: “สีเหลือง น้ำเงิน และแดง...”? กวีเล่าให้เราฟังถึงสีของภาพวาดที่ปรากฎในสามบทแรกจริง ๆ หรือไม่? มาดูกันดีกว่า อันที่จริงในบทแรกมีชื่อตรงว่า สีเหลือง- บทที่สองคือ "มืด" ( ในความมืดมิดหลังชั้นวาง), "สีเทา" ( ผนังเมาส์) อาจมีเงาสีน้ำเงินเข้มของ "เข็มเย็น" ในคาถาที่สาม ไฟไหม้นอกหน้าต่าง, หมายถึง สีแดง. แม่นยำยิ่งขึ้นคือไฟใบไม้สีแดงเหลืองนอกหน้าต่าง แต่ถ้าเป็นเช่นนั้น รูปภาพสีเหล่านี้ก็มาพร้อมกับสระเสียงและสีที่สอดคล้องกันไม่ใช่หรือ? จริงอยู่ว่ามันจะมากเกินไป ในความเป็นจริง Tarkovsky ไม่ได้มุ่งมั่นที่จะสร้างเครื่องช่วยการมองเห็นสำหรับการศึกษาการติดต่อระหว่างสีเสียงในบทกวี ถึงกระนั้น ฉันก็ชวนนักเรียน "คำนวณ" สามบทแรกโดยหวังว่าจะประสบความสำเร็จไม่มากนัก

ลองนับอันแรกกัน ใช่แล้ว “สีเหลือง” โอ มาก่อน เกินมาตรฐานถึง 2 เท่า! จนถึงตอนนี้ทุกอย่างได้รับการยืนยันแล้ว

เรามานับบทที่สองกันดีกว่า อีกหนึ่งคำยืนยัน ตัวอักษร Y “สีเข้ม” และ “สีน้ำเงิน” ที่ฉันครอบครอง ไม่มีในบทอื่นใดที่ความถี่ของตัวอักษรเหล่านี้เกินมาตรฐาน และตรงนี้ Y เป็นมากกว่า 3 เท่า และฉันก็มากกว่าเกือบสองเท่า จริงอยู่ O มีขนาดใหญ่กว่าบรรทัดฐาน แต่เราต้องไม่ลืมว่าเสียงนี้สร้างพื้นหลังสีหลักสำหรับบทกวีทั้งหมด และมีความถี่เกินปกติในทุกบท

คำสุดท้ายอยู่ในบทที่สาม นักเรียนคนหนึ่งนับก่อนแล้วตะโกน: “แดง!” เรานั่งตกใจ ทุกอย่างถูกต้อง: “สีเหลือง น้ำเงิน และแดง...” ช่างเป็นโครงสร้างเสียงของบทกวีนี้ที่น่าอัศจรรย์ใจจริงๆ! การเล่นเสียงและสีสันในนั้นมีความหมายลึกซึ้งเพียงใด! รูปแบบเสียงของมันสอดคล้องกับเนื้อหาเพียงใด!

แต่โคลงของ Rimbaud ล่ะ? ทำไมเขาถึง "ระบายสี" เสียงแปลกๆ ขนาดนี้? คำถามนี้นั่งลงเหมือนหนามและไม่ทำให้ฉันสงบ แน่นอนว่าเพื่อชี้แจงความสอดคล้องของเสียงและสี ภาษาฝรั่งเศสมันมากเกินไปสำหรับเรา งานที่ท้าทายแต่คำแปลเป็นภาษารัสเซีย Rimbaud กำหนดสีสระของเขาให้กับผู้แปลหรือไม่? การตรวจสอบนี้ไม่ใช่เรื่องยาก

ลองคิดแบบนี้ สีของสระในโคลงมีการตั้งชื่อสองครั้ง - ครั้งแรกโดยตรงและครั้งที่สองโดยอ้อม - ในการ "ถอดรหัส" ของเนื้อหาสีของแต่ละเสียง หากจิตใต้สำนึกของผู้แปลถูกกดดันด้วยชื่อสีสระโดยตรง ดังนั้นในบรรทัดการถอดรหัสเธอควรเน้นเสียงสระเหล่านั้นที่เธอถอดรหัสให้ชัดเจน

เช่นในบรรทัด

เอ - รัดตัวกำมะหยี่ ตัวแมลง,

ซึ่งส่งเสียงหึ่งเหนือกลิ่นเหม็นของน้ำเสีย...

เสียง A ควรครองความถี่ จากนั้นเราจะเชื่อว่าสำหรับนักแปล A นั้นเป็นสีดำ

เรานับ แล้วไงล่ะ? A ไม่โดดเด่นเลย Y มีความโดดเด่นเกินความถี่ปกติเกือบ 2.5 เท่า! เหลือเชื่อ! นักแปลเขียนอย่างมีสติ: A เป็นสีดำ แต่โดยไม่รู้ตัวเธอเน้น Y "สีดำ" อย่างแท้จริงในบรรทัด

ดังนั้น A ควรมีสี "ปกติ" - สีแดงด้วยเหรอ? ตรวจสอบการถอดรหัส "สีแดง":

และ - เลือดสีม่วง แผลไหลซึม

หรือริมฝีปากแดงท่ามกลางความโกรธและคำสรรเสริญ

บางทีอาจจะไม่มีอะไรให้นับ แทบจะไม่มีฉันเลยที่นี่ แต่เส้นนั้นมีความอิ่มตัวมากเกินไปอย่างชัดเจนด้วย A: อย่างน้อยที่สุดก็คุ้มค่าอะไร แผลไหลซึม- แต่มาทำคณิตศาสตร์กันต่อไป ถูกต้อง - แน่นอนว่า A มีชัยเหนือเกณฑ์ปกติ 2.3 เท่า ในขณะที่ฉันน้อยกว่าเกณฑ์ปกติมาก ถูกต้อง: A - "สีแดง"

สำหรับฉัน ความถี่ตามที่คาดไว้คือสูงที่สุดในข้อความ "สีน้ำเงิน":

O - เสียงคำรามของแตรแหลมและแปลก

เที่ยวบินของเทวดาในความเงียบอันกว้างใหญ่ของสวรรค์ -

โอ้ ดวงตาอันมหัศจรรย์ของเธอ แสงไลแลคของเธอ

ความสอดคล้องของเสียงและสีได้รับการแก้ไขอย่างแน่นหนาในจิตใต้สำนึกของเรา! ผู้แปลไม่สับสนกับคำใบ้ที่ "ผิด" ของต้นฉบับ เธอจัดเสียงของเส้น "สี" ให้สอดคล้องกับ "การระบายสี" ที่แท้จริงของเสียงทุกประการ

อย่างไรก็ตาม ตามข้อสังเกตของนักจิตวิทยาชาวฝรั่งเศส A ก็เป็น "สีแดง" สำหรับชาวฝรั่งเศสเช่นกัน ดังนั้น Rimbaud ในโคลงจึงแสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์ส่วนบุคคลของเขาอย่างหมดจดหรือเป็นเพียงความเป็นเอกลักษณ์ พวกเขาบอกว่าตัวกวีเองก็หัวเราะเยาะผู้ที่จริงจังกับบทกวีเหล่านี้

แต่เราตัดสินใจที่จะไม่ตกหลุมเรื่องตลกของเขาและนักเรียนจากกลุ่มของเรา V. Shapiro ซึ่งท้าทาย Rimbaud ได้เขียนรูปแบบของเขาเองในหัวข้อโคลงของเขาด้วยการถอดรหัสสีสระที่ "ถูกต้อง"!

ฉันเห็นแสงสว่างเมื่อพวกเขากรีดร้อง

ฉันได้ยินเสียงกรีดร้อง แสงอันเจิดจ้ากำลังใคร่ครวญ

เสียงทั้งหมดเรืองแสงและเสียงสีทั้งหมด

และตอนนี้ฉันกำลังเปิดเผยความลับของพวกเขา

เอ - เสื้อแดงของผู้ประหารชีวิต

และ - ฝูงชนอ้าปากค้างเมื่อมองไปที่การประหารชีวิต

Y คือวัวสีดำที่ร้องตอนกลางคืน

O - ฤดูใบไม้ร่วง: มงกุฎเมเปิ้ลสีทอง

E คือความสดชื่นของฤดูร้อน

การเชื่อมโยงสีเขียวโดย Yesenin และ Fet

และ - นกหวีดเหนือแม่น้ำสีฟ้า

U คือแสงเศร้าของสีเขียวและสีน้ำเงิน

ดวงตาของเธอลึกราวกับเหว

U คือสีที่เฟื่องฟูของคลื่นทะเล